Bemalte Decken von Walter Herbert
Im Treppenhaus des Instituts für Geowissenschaften visualisierte der Künstler Walter Herbert über drei Stockwerke die Haupterdbebengebiete Asien, Europa und Amerika
Deckenmalerei von Walter Herbert im Institut für Geowissenschaften
Treppenhaus im Institut für Geowissenschaften mit Deckenmalerei von Walter Herbert
Foto: Gina GrondMit der Grundsteinlegung des Hauptgebäudekomplexes am 24.6.1954 begann der Bau des Forschungsinstituts für Erdbebenforschung, welches heutzutage als Kulturdenkmal geschützt ist. Noch während der Errichtung des Instituts erhielt Walter Herbert im Februar 1955 eine Anordnung von der Auftragskommission der bildenden Kunst beim Rat des Bezirkes für dessen künstlerische Ausgestaltung. Der damalige Institutsleiter Prof. Gerhard Krumbach, welcher sich stark in die Konzeption und Verwirklichung des Baus involvierte, bat Herbert am 28.2.1955 schriftlich um eine erste Terminvereinbarung. Darauffolgend erhielt der Künstler freie Entscheidungsbefugnis für die gestalterische Umsetzung seines Werks. Walter Herbert entschied sich dabei für die sogenannte Sgraffito-Technik, bei der zuerst verschiedenfarbige Putzschichten übereinander aufgetragen werden. Anschließend wird die oberste Putzebene an den gewünschten Stellen abgekratzt, wodurch ein Kontrast zu der darunterliegenden Schicht entsteht und die gewünschte Bildkomposition in Erscheinung tritt. Aus einem Schreiben an die Bauleitung vom 5. September 1955 geht hervor, dass Herbert diesbezüglich 50 Kilogramm Kasein in Pulverform für die Errichtung des Untergrunds bestellte. Die Ausführung der Malerarbeit geschah während des Winters 1955/56 in einem Rohbau ohne Fenster und Türen. Das finale Werk befindet sich im Treppenhaus des Turmgebäudes und stellt die geographischen Haupterdbebengebiete der Welt dar, wodurch es ein Musterbeispiel für architekturbezogene Kunst ist.
Deckenmalerei von Walter Herbert, Detail aus Asien
Foto: Babett ForsterÜber der Decke des Erdgeschoßes erstrecken sich innerhalb einer quadratischen Fläche Figuren, welche den ostasiatischen Kulturraum verkörpern sollen. Sie setzten sich zusammen aus mystischen Wesen, Tempelanlagen, trachtentragenden Menschen und der landestypischen Vegetation. Die figurale Komposition ist weiß und kontrastiert damit die kobaltblaue Oberschicht des Graffitos. Auffällig ist, dass die Proportionen der einzelnen Motive zueinander nicht die realen Größenverhältnisse widerspiegeln. Dieses Charakteristikum zieht sich durch alle drei Deckengemälde des Instituts.
Deckenmalerei von Walter Herbert, Detail aus Europa
Foto: Babett ForsterIm ersten Obergeschoß des Turmgebäudes wiederum wird das Erdbebengebiet Europa dargestellt. Dabei beschränkt sich Walter Herbert hier vor allem auf Motive aus dem deutschen Raum, wie dem Kölner Dom, einem ostthüringischen Brückenbau, dem Brandenburger Tor sowie der Darstellung von Schwarzwälder Bauernhäusern. Einzig entlang der kürzeren Seite des rechteckigen Gemäldes finden sich Themata, welche das südländische Europa und den Balkan repräsentieren. Man erkennt antike Tempelanlagen, die Umrisse des Vesuvs, Bohrtürme und für diese Region typische Pflanzen, wie Palmen, Agaven und Feigen. Für die Farbe der Oberschicht des Stucks wurde auf dieser Etage ein mittleres Eisenoxidrot gewählt.
Deckenmalerei von Walter Herbert, Detail aus Amerika
Foto: Babett ForsterAuch für die Gestaltung des zweiten Obergeschosses entschied sich Herbert für einen Wechsel der Kontrastfarbe zu einem Chromoxidgrün. Inhaltich präsentiert Herbert hier das Erdbebengebiet Amerika. Die Decke des höchsten Stockwerks besitzt dabei eine bauliche Besonderheit, da sie durch zwei Unterzüge in drei Kompartimente unterteilt wird. Der Künstler nutzt dies geschickt aus, um die verschiedenen geographischen Teile des Kontinents thematisch voneinander zu trennen. Der an der Fensterfront verlaufende Deckenteil visualisiert somit Mittel-, die Fläche im Zentrum Nord- und die vom Treppenaufstieg aus rechts gesehene Fläche Südamerika. Vor allem das mittlere Deckensegment besticht durch eine äußerst homogen wirkende Verbindung zwischen traditionellen (z.B. indigene Figuren, Tipis) und modernen (z.B. Wolkenkratzer, Atomexplosion) Motiven aus der Geschichte des Subkontinents. Neben der Ausarbeitung der drei Hallen des Turmgebäudes gestaltete Herbert zudem die Decke des Treppenhauses, welche sich auf der Höhe des 2. Obergeschosses befindet. In den äußeren vier Ecken dieser Malerei verteilen sich ein Fisch, eine Schildkröte, eine Spinne sowie eine Gottheit. Bei den verschiedenen Darstellungen handelt es sich um mythologische Figuren, die sowohl im Zusammenhang standen, Erdbeben auszulösen als auch vor ihnen zu warnen. Als Exemple für die wissenschaftlich-messbare Methode befinden sich im Zentrum der Treppenhausdecke drei chinesische Seismografen.
Die formale Gestaltung der jeweiligen Geschossdecken gruppiert sich stets um ein historisches oder mythologisches Zentralmotiv, erstreckt sich von dort strahlenförmige in die Fläche; einzelne Elemente erscheinen gespiegelt oder wiederholen sich regelmäßig, so dass jedem Deckenbild trotz der Fülle immer eine Struktur innewohnt. Die Motivfülle verdeutlicht die genaue Einarbeitung Herberts in Mythologie, Geschichte und Landeskunde der einzelnen Regionen und Ländern.
Literatur:
Walter Herbert: Brief an das Zentralinstitut für Physik der Erde“, 1981, Akten Kustodie.
Christoph Heubeck, Doris Weilandt: „Walter Herberts Deckenmalerei im Institut für Geowissenschaften“, in: Heubeck, C. (Hg.): „25 Jahre Institut für Geowissenschaften: Menschen, Konzepte und Ideen“, Friedrich-Schiller-Universität Jena, 2018, S.67-75.
Doris Weilandt: Jenapharm. Architektur und Kunst am Bau, Jena 2009.
Text: Marius Baumgart